第一次通关文字游戏就是《逆转检事》，因为对其大名鼎鼎的前辈《逆转裁判》并不了解，没有怀旧感情和心理预期，所以最直观的感受就是：人物造型设计和音乐比较抓人。

游戏每章都会登场三五个新角色，看到造型瞬间就能明白他们的位置，而且像狩魔冥、葛见冰子的造型放在现实世界也十分出挑，耐看。再加上循环播放不会随时间被消磨得无趣，偶尔听到乐曲转换还有被拯救的感觉，谈不上巧夺天工，也属相得益彰。

只是游戏性和剧作差强人意。

《逆转检事》有个「逻辑」系统，需要你触发特定线索，然后把它们二合一才会得到新思路，然而故事线索非常多，逻辑攀附的姿势也多，必须找到设定好的所谓「完美」逻辑，其实除了案情推理，还要猜测游戏的设定。推理被机制囚禁，搞「笼中对」，有点二十世纪风格啦。

类似笼中对的设计也体现在叙事上，游戏为了制造逆转，将关键信息滞后到关键点，也就是等你无路可走的时候，它给出新信息，让一切得以继续，这种故事写法在小说里没问题，但在游戏里很扫兴，让制作者看起来很富二代，能够不讲道理地因需定制。难免看着生气。

剧作上另一处硌脚的地方就是对白。我起初对这种夸张文本不太适应，认为描述过于直接，司马昭看到都会大喊「干嘛呢」；而对白则像块勤劳的抹布，全是表面文章。如果不是漫长的季节假以挽留，我不可能玩到游戏尽头。但它确实是等待和旅途中的好玩意儿。我就是在路上抱着 NDSL 体验游戏的，杀时间，磨焦虑，得心应手。《逆转检事》绝对是那种「旅途中可以试试的游戏」。