开发：设计

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概念美术师的工作是通过设计视觉方案帮助团队解决问题。

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游戏或学习是否一定得包含完整明确的教学指引？

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《洞穴探险》背后的设计理念是什么？设计师 Derek Yu 和他的小伙伴们曾走过哪些路？

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上一篇文章我们分析了《荒野之息》渐进式的引导设计理念，本期文章我们将着眼于塞尔达世界的灵魂——互动体验。

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前段时间，Riot Games 推出了一个针对游戏美术的系列视频：So you wanna make games?? 这一系列的特点是短小精悍，每集只有十分钟，却囊括了游戏美术的各个方面，对于新手来说，这是非常宝贵的资源。

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在这篇文章里，作者 genoforprez 通过对比《ICO》和《波斯王子》，探讨了“什么样的 AI 机制能够引发玩家共情”。

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大镖客是一个宏大而精致的游戏，无奈游戏前半部分剧情有些拖沓，其实整体来看故事设计得相当不错，只是在叙事节奏的控制上值得商榷。

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作者对“游戏”一词并不作狭窄的“电子游戏”的限定，虽然大部分时候讨论的是“电子游戏”。也就是说，目的是“电子游戏”，但研究的范围是人们生活、社交、运动时的心理与情感，以及这种心理与情感如何通过某种方式投射入电子游戏当中。

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自从去年发现这本书以来，我一直对它有些好奇，因为声势浩大地要为叙事提供解决方案。最近终于有空读了一下，结论是并不强烈推荐。

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分析《雷曼：传奇》中的一个关卡的设计思路以及我对其的优化想法。

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Smash 叙事，可能是近些年来比较流行的叙事方式，它强调单个空间内的多世界人物碰撞，这些人物都是来自于各个世界的英雄，拥有强人设特点。

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叙事结构是游戏设计中一个重要元素，特别是对注重剧情，互动元素丰富的游戏来说，叙事结构往往是作为骨骼，起到撑起游戏整体框架的功能。